Początkowy zestaw do marmoryzacji papieru: wanna, farby i podstawy druku
Wanna (kąpiel), farba i pierwszy pull
Wyobraź sobie tacę z wodą zagęszczoną na konsystencję cienkich galaretek, parę kropel koloru rozpływających się po jej powierzchni, a grzebień przeciągany przez nią, aby te kolory zamieniły się w piórkowe, grzebieniowe fale — a potem kartkę papieru przysunęłą na sekundę i odrwaną, która niesie ze sobą cały wzór. Ten pojedynczy pull to cała sztuka, i żadne dwa pulle nigdy nie są takie same. Marbling podążył dwiema zupełnie różnymi ścieżkami, aby do nas dotrzeć: japońskie suminagashi, dryfujący tusz sumi w koncentrycznych pierścieniach, pochodzi sprzed około dwunastego wieku i był przez pokolenia pilnie strzeżony jako sztuka dworu cesarskiego, podczas gdy tureckie ebru — "sztuka chmur" — rozkwitła w piątkowecznym świecie osmańskim. Osmanie ufali mu tak całkowicie, że oficjalne dokumenty pisano na marblowanym papierze, bo wzór, który nigdy nie może być powtórzony, to wzór, który nigdy nie może być sfałszowany. Ta historia kryje się w każdej kartce, którą odciągasz.
Pierwsza rzecz, która zaskakuje ludzi, to jak mało marblingu ma wspólnego z malowaniem, a jak wiele z chemią, której nie widzisz: wodą, którą trzeba zagęścić dokładnie tak, i papierem, który trzeba przygotować, zanim przyjmie choćby jedną kroplę. Jeśli te dwa niewidziane kroki wykonasz dobrze, kolorowa część prawie sama się zajmie; pomiń je, a twoja farba albo zatopi się, albo wślizgnie się wprost ze strony. To jedna z niewielu rzemiosł, gdzie najtańsza ścieżka — dryfujący tusz na czystej wodzie, w stylu suminagashi — jest również najłaskawszym miejscem do rozpoczęcia, co jest jednym z powodów, dla których ciągle pojawia się wśród przystępnych hobby dla początkujących dorosłych. Poniższe pozycje obejmują pełną konfigurację w tureckim stylu, a możesz rosnąć w grzebieniowane wzory, gdy podstawy będą się czuć naturalne.
Moja szczera rada to oprzeć się pokusie kupienia ogromnego zakresu kolorów w pierwszy dzień. Płytka taca, jeden mały zestaw kolorów pływających, pudełko galanu, zagęszczacz do wody i blok papieru chłonnego wciągnięte cię przez tygodnie eksperymentów, a wszystko poza tym to ulepszenie raczej niż konieczność.
Przeszłam przez dostawy, które marblery sięgają znowu i znowu i zachowałam tylko te, które są łatwe do znalezienia, łagodne dla budżetu początkującego i naprawdę trudne do przerastania.
Zestaw płynnych farb akwarelowych do marmoryzacji — 6 unoszących się kolorów
Zestaw farb do marmoryzacji w płynnej postaci jest już rozpuszczony, dzięki czemu pigment unosi się i rozprzestrzenia na powierzchni wody zamiast rozpuszczać się w niej. Do marmoryzacji papieru potrzebujesz farb przygotowanych do unoszenia się na łaźni, nie zwykłego rozcieńczonego farbu, a mały wielokolorowy zestaw wystarczy, aby nauczyć się, w jaki sposób różne pigmenty rozprzestrzeniają się w różnych tempach. Szukaj gotowych do użycia płynów z zakraplacze, bo mieszanie własnej konsystencji unoszące się jest uciążliwe dla początkujących.
Płytka wanna wodoodporna do marmoryzacji
Marmoryzacja wymaga płytkiej, wodoszczelnej wanny trochę większej niż papier, żeby arkusz można było położyć płasko na łaźni jednym ruchem. Głębokość powinna pomieścić tylko jeden lub dwa cale zagęszczonej wody, ale wymiary powierzchni się liczą, bo za mała i papier się nie zmieści, a za słaba i wygina się gdy pełna. Gładkie, jasne wnętrze również ułatwia czytanie wzoru przed wydrukiem.
Proszek hydroksypropylo metylcelulozowy do zagęszczenia łaźni marmoryzacyjnej
Zachodnia i turecka marmoryzacja unoszą kolor na rozcieńczaczu, czyli na wodzie zagęszczonej do śliskiej, nieznacznie lepkiej łaźni, dzięki czemu krople usiadają i zachowują kształt. Metylceluloza to proszek mieszany z wodą aby zrobić ten rozcieńczacz, i w przeciwieństwie do opartej na algach karagenanu nie psuje się, więc zmieszana partia trzyma się przez tygodnie. Początkujący powinni szukać zwykłej, bez dodatków celulozy i mieszać ją dzień wcześniej, aby pęcherzyki mogły opaść.
Mordanta ałun do wstępnego traktowania papieru przed marmoryzacją
Ałun to mordanta, traktowanie pędzlem lub gąbką na papier przed marmoryzacją, dzięki czemu unoszący się pigment przyczepia się do arkusza w momencie kontaktu, a bez tego kolory po prostu spłukują się. Przychodzi jako drobny proszek krystaliczny rozpuszczony w ciepłej wodzie. Mała ilość wystarczy daleko, a jeden funt traktuje duży stos papieru.
Chłonny papier do akwareli o dużej gramaturze do drukowania marmurków
Papier do marmoryzacji musi być wystarczająco chłonny, aby wychwyćić pigment, ale jednocześnie dostatecznie wytrzymały, aby przetrwać zanurzenie i wyjęcie z kąpieli. Papier do akwareli o dużej gramaturze osiąga tę równowagę i dobrze przyjmuje ałun, dzięki czemu początkujący może go preparować, wysuszyć i drukować bez ryzyka, że papier się rozpadnie. Chropowata, zimna powierzchnia prasowania wyraźnie wychwytuje wzór.
Za pomocą tych pięciu rzeczy możesz zagęścić kąpiel, przygotować papier, upuścić kolory i wyciągnąć gotową kartkę — całą pętlę, od początku do końca. Spodziewaj się, że pierwsze kilka pullów będzie wyglądało błotniste lub pokażą blade plamy, gdzie żółć się rozłożyła nierównie; to prawie zawsze przygotowanie papieru zamiast farby i szybko się to porządkuje. Ponieważ marblowane kartki zaczęły życie jako ozdobne papery endowe wewnątrz ręcznie oprawionych książek, rosnący stos naturalnie paruje się z początkującym setupem introligatorskim, ale najpierw przychodzą małe narzędzia, które zamieniają szczęśliwy plusk w wzór, którym możesz sterować.
Sterowanie kolorami
Kiedy już możesz wyciągnąć czystą kartkę, następny skok to kontrola — decydowanie, gdzie idzie kolor zamiast mieć nadzieję. Pipeta pozwala ci umieścić kroplę dokładnie tam, gdzie chcesz, i z wystarczająco niskiego poziomu, aby nie przebija przez powierzchnię i nie tonęła, co jest najczęstszym powodem, dla którego kolory początkującego znikają. Odrobina żółci i gąbka to sposób, w jaki marblery dostrajają, jak każdy kolor się rozprzestrzenia i utrzymują kąpiel czystą między pullami. Nic z tego nie jest obowiązkowe, aby stworzyć coś pięknego — wiele tradycji papieru dekoracyjnego, od marblingu do początkującego składania papieru origami, zaczęło się prawie od niczego — ale te trzy dodają zakresu bez dodawania wiele kosztów.
Kalibrowane plastikowe pipety do nalewania farby na kąpiel
Plastikowe pipety do transferu pozwalają pobrać małą ilość pływającego koloru i naniesć go na kąpiel kropla za kroplą, z precyzją, którą osiągniesz, przewracając butelkę. Graduowana, cienka końcówka pozwala położyć kroplę nisko nad powierzchnią, więc się rozprzestrzenia zamiast tonąć. Jednorazowe pipety w dużych ilościach oznaczają dedykowaną pipetę na każdy kolor i brak skrzyżowanego zanieczyszczenia.
Środek powierzchniowo czynny żółć do kontrolowania rozciągania się każdego koloru
Żółć to środek powierzchniowo czynny dodawany do kolorów marmoryzacyjnych, aby kontrolować, jak daleko rozprzestrzenia się każda kropla na kąpieli. Kolor z większą ilością żółci rozprzestrzenia się bardziej i tworzy przestrzeń, a kolor z mniejszą ilością zostaje bardziej zwarty. To jest pokrętło, które marblerzy używają do balansowania kilku kolorów na tej samej powierzchni. Wystarczy kilka kropli na raz.
Naturalne morskie gąbki do czyszczenia kąpieli i nakładania tła
Naturalne morskie gąbki mają nieregularną, otwartą strukturę przydatną w marmoryzacji do dwóch zadań: czyszczenia filmu kurzu i błądzących pigmentów z powierzchni kąpieli między drukami oraz nakładania miękkiego tła tonalnego. Ich nierówna powierzchnia delikatnie pochłania ciecz bez drapania ani przesuwania roztworu do zmiękczania. Zestaw małych gąbek pozwala utrzymywać osobne gąbki do czyszczenia i do koloru.
Dodaj żółć jedną ostrożną kroplą naraz w zapasowym kubeczku, nigdy bezpośrednio do swoich butelek farby, bo raz gdy kolor rozprzestrzenia się zbyt chętnie, nie ma powrotu. Skim powierzchnię gąbką lub paskiem gazety przed każdym single pull i będziesz zaskoczony, ile kurzu i błędnego pigmentu drukujesz bez notowania. Jeśli ideę wciśnięcia obrazu na papier cię haka, ten sam thrill pull-and-reveal biegnie przez relief printing również, jak w początkującym setupie linocut printmaking.
Cichsza ścieżka: Suminagashi
Suminagashi rozmontowuje marbling do prawie niczego: czystą wodę, parę pędzli i tusz, który rozprzestrzenia się w drżące koncentryczne pierścienie w momencie, gdy załadowany koniec dotknie powierzchni. Nie ma żółci, nie ma zagęszczacza i nie ma grzebienia — oddychasz nad wodą lub przechylasz tacę, a pierścienie dryfują w dymiące się wzory. To wersja, którą pokierowałabym początkującego pełnego niepokoju najpierw, bo informacja zwrotna jest natychmiastowa, a cała konfiguracja mieści się na kuchennym blacie. Jeśli ciebie podobała się bezpośrednio, w jaki sposób marbling przenosi projekt, rozpoznasz ten sam urok w rytowaniu i stemplowaniu rzemiosł, takich jak początkujący druk blokowy, gdzie jedno wciśnięcie ujawnia cały obraz.
Czarny atrament sumi do japońskiego marmoryzowania suminagashi
Suminagashi używa sumi, tradycyjnego wschodnioazjatyckiego czarnego atramentu, pływającego na czystej wodzie w delikatnych kółkach. Butelka płynnego sumi oszczędza mielenia drażka atramentu i zapewnia konsystentne, głębokie czarne tony, które rozprzestrzeniają się czysto na powierzchni. Szukaj prawdziwego sumi zamiast zwyczajnego atramentu indyjskiego, ponieważ sposób, w jaki rozprzestrzenia się na wodzie, jest częścią efektu.
Miękkie pędzle do kaligrafii do tworzenia pierścieni z tuszem w suminagashi
Suminagashi wykonuje się parą miękkich pędzli — jeden niesie tusz, drugi środek powierzchniowo czynny — dotykając je na zmianę powierzchni wody, by budować rozszerzające się pierścienie. Miękkie, chłonne pędzle do kaligrafii z naturalnych włosów dobrze przechowują płyn i delikatnie go uwalniają na powierzchnię. Mały zestaw w parze rozmiarów wystarczy, żeby zacząć.
Chłonny papier ryżowy do przenoszenia wydruków suminagashi
Suminagashi przenosimy na cienki, wysoce chłonny papier — tradycyjnie papier ryżowy lub morwowy, który natychmiast wchłania unoszący się na powierzchni tusz. Arkusz kładziemy na wodę na chwilę i ściągamy, a wzór pozostaje na miejscu. Cienkie, miękkie papiery lepiej uchwycają delikatne, koncentryczne linie niż papier grubszy.
Dwa pędzle — jeden do tuszu, jeden do surfaktantu, który popycha tusz na zewnątrz — plus stos chłonnego papieru ryżowego to naprawdę wszystko, czego suminagashi prosi. Pracuj powoli, utrzymuj swoje ruchy małe i oprzeć się pokusie zagęszczania powierzchni, bo powściągliwość to cały punkt i najcichsze kartki są zwykle najuderzające.
Dlaczego woda ciągle mnie przechytrzył?
Dlaczego moje kolory tonią na dno zamiast pływać?
Początkujący zwykle uwalniają farbę z jednego do dwóch cali w górę, a spadająca kropla uderza z wystarczającą siłą, aby przerwać napięcie powierzchniowe i nurkować prosto na dno. Niektóre pigmenty, głębokie błękity szczególnie, są cięższe i tonąć nawet, gdy inne pływają dobrze. Dotknij końcówki pipety prawie do powierzchni, aby kolor się toczy zamiast spadać, przeszcz uparte kolor z odrobinę wody lub żółci, i upewnij się, że kąpiel ogrzewała się do temperatury pokojowej, ponieważ zimny rozmiar trzyma krople źle.
Dlaczego farba zsuwża się wprost z mojego papieru i nie zostawi nic za sobą?
To prawie zawsze krok żółci, albo całkowicie pominięty, albo wciąż wilgotny na karcie. Nie można marblować na wilgotnym mordancie; farba po prostu się zsunięża i zmywa. Gąbkuj roztwór żółci równomiernie, pozwól papierowi całkowicie wysechnąć, zanim drukujesz, i używaj go w ciągu dnia lub dwóch, ponieważ żółć pozostawiona na papierze zbyt długo może zacząć osłabiać kartkę.
Dodałam żółć bezpośrednio do kąpieli i wysadziłam dziurę w moim projekcie — co się stało?
Nierozředęny surfaktant upuszczony na rozmiar działa jak repelent i oczyszcza krater, wpychając każdy pobliski kolor na zewnątrz. To klasyczne szokowanie pierwsze sesji. Nigdy nie kapnij żółci na otwarty kąpiel; zamiast tego rozcieńcz kroplę lub dwie w łyżeczkę wody i dodaj to do swoich kubków na kolor stopniowo, testując, jak daleko każdy kolor rozprzestrzenia się, zanim go zobowiążesz w tacę.
Dlaczego niektóre wzory wychodzą ostre, a inne rozmyte i krwawiące?
Zwykły podejrzany to grubość rozmiar raczej niż twoja ręka. Cieńsza kąpiel nadaje się do grzebieniowanych i grabowanych wzorów, podczas gdy grubsza trzyma wzory kamienne i żyły bez miększenia się w siebie, a rozmiar, który jest zbyt ciepły lub zbyt stary idzie płynny i traci definicję. Dostosuj wodę w twojej mieszance do wzoru, który chcesz, i pamiętaj, że kąpiel z karageninanu psuje się w ciągu kilku dni, podczas gdy mieszanka metylocelulozy trwa znacznie dłużej.
FORK_CTA_HINT
AFFILIATE_DISCLOSURE_TITLE: AFFILIATE_DISCLAIMER