Begynderpakke til papirmarmorering: Bakke, farve og print-grundlæggende
Badekarret, Malingen og det Første Løft
Forestil dig et fad med vand, der er blevet tykt som tyndflydende gelé, et par farvedråber, der blomstrer hen over overfladen, og en kam, der trækkes gennem for at lave farverne til fjer og kammede bølger — så lægger du et stykke papir på i et sekund og trækker det af igen, og det tager hele mønstret med sig. Det enkelte løft er hele håndværket, og ingen to løft er nogensinde de samme. Marmorering tog to helt forskellige veje for at nå os: Det japanske suminagashi, hvor man flyder sumi-blæk i koncentriske ringe, stammer fra omkring det tolvte århundrede og blev vogtet gennem generationer som en kunst for hoffet, mens tyrkisk ebru — 'skykuns'' — blomstrede i det femtende århundredes osmanske verden. Osmanerne stolede så helt på det, at officielle dokumenter blev skrevet på marmoreret papir, fordi et mønster, der aldrig kan reproduceres, er et mønster, der aldrig kan forfalskes. Den historie ligger gemt i hvert ark, du trækker op.
Det første, der overrasker folk, er hvor lidt marmorering handler om maling, og hvor meget det handler om kemi, du ikke kan se: vand, der skal fortykkes præcis rigtigt, og papir, der skal behandles, før det vil holde på en eneste dråbe. Får du de to usynlige trin rigtigt, og næsten hele den farverige del tager sig selv. Spring over dem, og din maling synker enten ned eller glider lige af siden af papiret. Dette er et af de få håndværker, hvor den billigste vej — at flyde blæk på almindeligt vand, suminagashi-stil — også er det mest tilgivende sted at begynde, hvilket er en del af grunden til, at det dukker op blandt lette starterhobbyer for voksne. Genstanden nedenfor dækker hele det tyrkiske setup, og du kan vokse ind i de kammede mønstre når det hele føles naturligt.
Mit ærlige råd er at modsige dig selv fra at købe en kæmpe farvepalette på dag et. Et lavt fad, et lille sæt flydende farver, en kasse potaske, en fortykkemiddel til vandet og en blok absorberende papir vil bære dig gennem uger af eksperimenter, og alt mere end det er finpudsning snarere end nødvendighed.
Jeg arbejdede mig gennem det udstyr, som marmoreringskunstnere når til igen og igen, og beholdt kun det, som er nemt at finde, skåner en nybegynders budget, og som man virkelig ikke vokser fra.
Flydende marmorfarve-sæt med 6 vandfarver til papirmarmorering
Et sæt flydende marmorfarver kommer præblandede, så pigmentet flyder og spreder sig på vandets overflade i stedet for at opløse sig i den. Til papirmarmorering vil du have farver designet til at sidde på toppen af badet, ikke almindelig maling fortyndet, og et lille farvesæt er helt rigelig til at lære, hvordan forskellige pigmenter ekspanderer med forskellige hastigheder. Søg efter færdigblandede væsker med droppere, da det er besværligt for en begynder at blande sin egen flydende konsistens.
Lav vandtæt bakke til marmorerings-badet
Marmorering kræver en lav, vandtæt bakke, der er lidt større end dit papir, så et ark kan lægges fladt på badet i én bevægelse. Dybden behøver kun at holde en tomme eller to af fortyknet vand, men størrelsen betyder noget, for for små, og papiret passer ikke ind, og for skrøbeligt, og det buer sig, når det er fuldt. En glat, lys indside gør det også lettere at læse dit mønster, før du trykker.
Methylcellulospulver til at fortykkelse badet
Vestlig og tyrkisk marmorering flyder farve på substrat, som er vand fortykket til et glat, let tyktflydende bad, så dråberne sidder og holder deres form. Methylcellulose er et pulver, du røre i vand for at lave det substrat, og i modsætning til søgræs-baseret carrageenan bliver det ikke dårligt, så en blandet portion holder i flere uger. Begyndere bør søge efter plain, additivfrit cellulose og blande det en dag før, så boblerne kan slappe af.
Alun-beits til at forbehandle papir, så flydende pigment holder fast
Alun er en beits, en behandling penslet eller svampet på papir før marmorering, så det flydende pigment binder til arket i kontaktmomentet, og uden det skyller farverne simpelthen af. Det kommer som et fint krystallint pulver, du opløser i varmt vand. Lidt går langt, og et pund behandler en stor stak papir.
Absorbent, tungt akvarel papir til at løfte marmorerede tryk
Marmoreringspapir skal være absorberende nok til at gribe pigmentet, men robust nok til at klare sig gennem at blive vådt og løftet fra badet. Tungt akvarel papir rammer lige præcis den balance og tager alun godt, så en begynder kan mordere det, lade det tørre og printe uden at arket falder fra hinanden. En cold-press overflade med en lille tekstur holder mønsteret skarpt.
Med disse fem ting kan du fortykkke et bad, behandle dit papir, slippe dine farver, og trække et færdigt ark — hele løkken, fra start til slut. Forvent, at de første par løft ser mudrede ud eller viser lyse pletter hvor potasken kom på ujevnt; det er næsten altid papirprep i stedet for maling, og det ordner sig hurtigt. Fordi marmorerede ark begyndte sit liv som dekoreret forsats indeni håndbound bøger, passer en voksende stak naturligt med en bogbinding setup for begyndere, men først kommer de små værktøjer der omdanner et heldigt stænk til et mønster du kan styre.
Styre Farverne
Når du først kan trække et rent ark, er det næste spring kontrol — at bestemme hvor farven skal hen i stedet for at håbe. En pipette lader dig placere en dråbe præcis hvor du vil, og fra lavt nok til, at den ikke slår igennem overfladen og synker ned, hvilket er den eneste mest almindelige grund til, at en nybegynders farver forsvinder. En lille smule galle og en svamp er hvordan marmoreringskunstnere fintunede hvordan hver farve spreder sig og holder badet rent mellem løft. Intet af dette er påkrævet for at lave noget smukt — masser af dekorative papirtraditioner, fra marmorering til papirfoldning for begyndere, startede med næsten ingenting — men disse tre tilføjer muligheder uden at tilføje meget omkostning.
Kalibrerede plastikpipetter til at dryppe farve ned på badet
Plastik transferpipetter lader dig tage en lille mængde flydende farve og frigive den på badet dråbe for dråbe – med en kontrol du ikke kan få ved at vippe en flaske. Den graduerede, finspidsede type lader dig placere en dråbe tæt på overfladen så den spreder sig i stedet for at synke. Engangsversioner i bulk betyder en dedikeret dropper per farve og ingen krydskontaminering.
Surfaktant gall-væske til at kontrollere hvordan hver farve spreder sig
Gall er en surfaktant tilsat marbleringsfarverne til at kontrollere hvor langt hver dråbe spreder sig hen over badet, så en farve med mere gall skubber udad og åbner plads, mens en med mindre forbliver kompakt. Det er det kontrolelement marblerere bruger til at balancere flere farver mod hinanden på den samme overflade. Et par dråber ad gangen er alt det kræves.
Naturlige havsvampe til at skumme badet og lægge bundfarve
Naturlige havsvampe har en uregelmæssig, åben tekstur som er nyttig til marblering til to formål: at skumme støv og omstrejfende pigment af badefilmen mellem tryk, og at lægge en blød baggrundstine. Deres ujævne overflade holder væske blidt uden at ridse eller skubbe størrelsen rundt. En pakke små tillader dig at beholde adskilte svampe til skumning og til farve.
Tilføj galle en forsigtigt dråbe ad gangen i en reservekop, aldrig direkte ind i dine malingsflasker, for når først en farve spreder sig for ivrig, er der ingen vej tilbage. Skrab overfladen med en svamp eller en stribe avis før hvert eneste løft, og du vil blive forbløffet over hvor meget støv og vildt pigment du havde været trykt uden at bemærke. Hvis idéen om at presse et billede på papir hager dig, løber samme trykk-og-afsløring-fryd gennem relieftrykk også, som i en linoleumsnit trykning for begyndere.
Den Stille Vej: Suminagashi
Suminagashi fjerner marmorering næsten helt: almindeligt vand, et par pensler, og blæk, der spreder sig selv til skælvende koncentriske ringe fra det øjeblik et fyldt spids rører overfladen. Der er ingen potaske, intet fortykkemiddel og ingen kam — du puster hen over vandet eller vipper fadet, og ringene driver ind i røglignende mønstre. Det er versionen jeg ville styre en rastløs begynder mod først, fordi feedback er øjeblikkeligt og hele setupet passer på et køkkenbord. Hvis du har været glad for hvor direkte marmorering overfører et design, vil du genkende det samme appel i skærer- og stempler-håndværker såsom bloktrykk for begyndere, hvor et enkelt trykt aftryk afsløre hele billedet.
Sort sumi blæk til japansk suminagashi ringmarblering
Suminagashi bruger sumi, et traditionelt østasiatisk sort blæk, flydende på klart vand i fine ringe. En flaske flydende sumi sparer dig for at male en blækstift og giver konsistente, dybsort toner der spreder sig rent på overfladen. Kig efter ægte sumi i stedet for generisk Indien blæk, da den måde det spredes på vand er dele af effekten.
Bløde kalligrafi-pensler til flydende blækringe i suminagashi
Suminagashi laves med et par bløde pensler – en bærer blæk og den anden et netmiddel – som røres vekselvis ned i vandet for at skabe ekspanderende ringe. Bløde, opsugelige naturhår-kalligrafi-pensler holder væske godt og afgiver den blidt på overfladen. Et lille sæt i et par størrelser er nok til at komme i gang.
Opsugelig rispapir til at løfte suminagashi-tryk
Suminagashi løftes op på tyndt, meget opsugelig papir – traditionelt et ris- eller morbærbark-papir, der opsluger det flydende blæk ved kontakt. Arket lægges på vandet et øjeblik og trækkes af med mønsteret fast på plads. Tyndt, blødt papir fanger de fine ringede linjer bedre end tungt papir.
To pensler — en til blæk, en til overfladespændingsmidlet der skubber blækket udad — plus en stak absorberende risopapir er virkelig alt suminagashi kræver af dig. Arbejd langsomt, hold dine bevægelser små, og modstå trangen til at fylde overfladen, fordi tilbageholdelsen er hele pointen og de stileste ark er normalt de mest slående.
Hvorfor Bliver Vandet Ved Med At Snyde Mig?
Hvorfor synker mine farver til bunden i stedet for at flyde?
Nybegyndere frigiver normalt maling fra en til to tommer op, og den faldende dråbe rammer med nok kraft til at bryde overfladespændingen og dykke lige til bunden. Visse pigmenter, især dybe blåer, er tungere og synker selv når andre flyder fint. Rør pipettespidsen næsten til overfladen så farven ruller ud i stedet for at falde, fortyndingsbestandigt farve med lidt vand eller galle, og sørg for at badet er varmet op til stuetemperatur, siden koldt size holder dråber dårligt.
Hvorfor glider malingen lige af mit papir og efterlader ingenting?
Dette er næsten altid potasketrinnet, enten helt sprunget over eller stadig fugtig på arket. Du kan ikke marmorere på vådt beisemiddel; malingen glider bare af og skylles væk. Svampe potaskeløsningen på jævnt, lad papiret tørre helt før du trykker, og brug det inden en dag eller to, fordi potaske efterladt på papir i for længe kan begynde at svække arket.
Jeg tilføjede galle direkte til badet og sprængte et hul i mit design — hvad skete der?
Ufortyndet overfladespændingsmiddel dryppet på sizen virker som en frastødende kraft og clearer en krater, der skubber hver farve i nærheden udad. Det er et klassisk første-session chok. Dryp aldrig galle på det åbne bad; i stedet fortyndel en eller to dråber til en teskefuld vand og tilføj det til dine farvekopper gradvist, testende hvor langt hver farve spreder sig før du committerer det til fadet.
Hvorfor kommer nogle mønstre skarpe ud og andre uklare og blødende?
Den sædvanlige skyldig er tykkelsen af sizen snarere end din hånd. Et tyndere bad passer til kammede og rakede mønstre, mens en tykkere holder sten og åremønster uden at de bløder ind i hinanden, og en size der er for varm eller for gammel bliver løbevenlig og mister definition. Justér vandet i din blanding til det mønster du vil, og husk at et carragenan bad bliver dårligt inden for et par dage mens et metylcellulose holder meget længere.
FORK_CTA_HINT
AFFILIATE_DISCLOSURE_TITLE: AFFILIATE_DISCLAIMER