

Sada pro začátečníky v papírovém mramorování: Vana, barvy a základy tisku
Voda, barva a první tisk
Představte si tác vody zhustnuté na husté želé, pár kapek barvy rozkvétajících po jejím povrchu a hřeben táhnutý skrze, aby vytáhl ty barvy do péřových a česaných vln — pak list papíru přiložený na chvíli a strhnutý pryč, nesoucí sebou celý vzor. Tento jediný tisk je celé řemeslo, a žádné dva tisky nejsou nikdy stejné. Marmorování cestovalo dvěma velmi odlišnými cestami, aby se k nám dostalo: japonské suminagashi, plovoucí sumi inkoust v soustředných kruzích, pochází z přibližně dvanáctého století a bylo střeženo po generace jako umění královského dvora, zatímco osmanské ebru — ‚umění mraků' — rozkvétalo v patnáctistoleti Ottoman. Osmanové mu věřili natolik, že oficiální dokumenty byly psány na marmorovaném papíru, protože vzor, který se nikdy nemůže opakovat, je vzor, který se nikdy nemůže padělat. Ta historie se skrývá v každém listu, který si vezmeš.
První věc, která lidi překvapí, je, jak málo na marmorování záleží na malování a jak moc na chemii, kterou nevidíš: voda, která musí být zhustnutá přesně správně, a papír, který musí být ošetřen, než se bude držet jedné kapky. Máš-li ty dva neviditelné kroky správně, barevná část se skoro řeší sama; vynechaj je a tvá barva buď se potopí, nebo se rovnou smekne ze stránky. Toto je jedno z mála řemesel, kde nejlevnější cesta — plování inkouste na čisté vodě, styl suminagashi — je také nejlaskavějším místem, kde začít, což je část toho, proč se to neustále objevuje mezi přístupnými počátečnickými koníčky pro dospělé. Položky níže pokrývají úplné osmanské nastavení, a do česaných vzorů se můžeš vrhnout, až ti základy přijdou přirozené.
Moje upřímná rada je odolat nákupu obřího rozsahu barev v první den. Mělký tác, jedna malá sada plovoucích barev, krabice hlušice, zahušťovadlo do vody a blok savého papíru tě provedou týdny experimentů, a vše ostatní je doladění spíš než nutnost.
Prošla jsem nabídku, kterou si marmoři znovu a znovu vezmu, a nechala jsem jen ty, které se snadno najdou, jsou jemné na rozpočet začátečníka a opravdu se z nich nedá vyrůst.
Sada kapalných akvarel barev pro papírové mramorování s plujícími barvami

Sada kapalných barev na mramorování je předem připravená tak, aby pigment plul a rozprostíral se na hladině vody místo rozpuštění. Na papírové mramorování potřebuješ barvy vyrobené tak, aby se držely na povrchu lázně, ne jen běžná barva zředěná vodou. Malá mnoho-barevná sada úplně stačí, abys pochopila, jak se různé pigmenty rozprostírají různou rychlostí. Hledej hotové kapaliny s kapátky, protože směšování vlastní plovoucí konzistence je pro začátečníky paličatá práce.
Mělká vodotěsná vana na uchování lázně do mramorování

Mramorování potřebuje mělkou, vodotěsnou vanu o něco větší než tvůj papír, aby se arch položil na lázni v jednom hladkém pohybu. Hloubka stačí jen na palec či dva zhušťované vody, ale rozměr podstavy je důležitý – příliš malá vana a papír se nevejde, příliš vymehlaná a prohýbá se pod váhou. Hladký, světlý vnitřek také usnadňuje přečtení vzoru před tiskem.
Methyl-celulosový prášek na zhušťování velikostní lázně

Západní a osmanské mramorování rozprostírá barvu na větší, což je voda zhuštěná na kluzkou, mírně viskózní lázni, aby kapky seděly a držely tvar. Methyl-celulosa je prášek, který míchá do vody, aby vznikla ta lázně, a na rozdíl od řasou odvozené karagenánu neshnije, takže smíchaná dávka vydrží týdny. Začátečníci by měli hledat čistou, bez aditiv celulosu a smíchat ji den předem, aby se bubliny usadily.
Alumové křením předúpravou papíru tak, aby se na něm plovoucí pigment udržel

Alun je mordant, úprava namalovaná nebo houbičkou nanášená na papír před mramorováním tak, aby se plovoucí pigment v okamžiku kontaktu vázal na arch, a bez něj se barvy jednoduše smyjí. Přichází jako jemný krystalický prášek, který rozpustíš v teplé vodě. Málo se hodí daleko, a jeden pound ošetří velkou hromadu papíru.
Savivý těžký papír na akvarel pro zvedání mramorovaných tiskù

Papír na mramorování musí být dostatečně savivý, aby chytil pigment, ale zároveň dost pevný, aby vydržel namočení a zvednutí z vany. Těžký papír na akvarel dosahuje právě té správné rovnováhy, hezky přijímá alum, takže začátečník ho může napustit, vysušit a tisknout bez nebezpečí, že by se papír rozpadl. Chladný lis s jemnou strukturou drží vzor ostře a čistě.
S těmito pěti věcmi si můžeš zahustit koupel, ošetřit svůj papír, shodit své barvy a stáhnout hotový list — celá smyčka, od začátku do konce. Očekávej, že první pár tisků bude vypadat kalně nebo bude mít bledé skvrny tam, kde šla hlušice nerovnoměrně; to je téměř vždy příprava papíru spíš než barva, a to se rychle vyřeší. Protože marmorované listy začaly jako dekorovaný papír uvnitř ručně vázaných knih, rostoucí hromádka se přirozeně páruje s nastavením začáteční vazbou knih, ale nejdřív přijdou malé nástoje, které změní štěstný stříknutí na vzor, který si můžeš vést.
Řízení barev
Jakmile si strhneš čistý list, další skok je kontrola — rozhodování, kam barva půjde, místo doufání. Pipeta ti umožní umístit kapku přesně tam, kde ji chceš, a zevnitř tak nízko, aby neprobodla povrch a nepotopila se, což je jediný nejčastější důvod, proč začátečníkovy barvy zmizí. Trošku žluči a houbička je způsob, jak si marmoři vylaďují, jak se každá barva rozprostírá, a udržují koupel čistou mezi tisky. Nic z toho není povinné, aby se něco krásného udělalo — spousty tradičních ozdobných papírů, od marmorování až po papírové skládání origami pro začátečníky, začaly s téměř ničím — ale těchto tři věci přidají rozsah bez velkých nákladů.
Kalibrované plastové pipety pro kapání barvy do vany

Plastové transferové pipety ti umožní sebrat si malé množství barvy, která se vznáší na hladině, a vypustit ji do vany kapku po kapce s přesností, kterou nikdy nedosáhneš vylíváním přímo z lahvičky. Odstupňované, jemně špičaté pipety ti dovolí umístit kapku nízko nad hladinu, aby se rozprostřela místo toho, aby se potopila. Jednorázové pipety v balení po stovkách znamenají jednu pipetu na barvu a žádné překřížení barev.
Povrchově aktivní kapalina gall pro kontrolu rozprostření každé barvy

Gall je povrchově aktivní látka přidávaná do mramorovacích barev, která kontroluje, jak daleko se každá kapka rozprostře po vaně – barva s více gall se rozprostře a vytvoří prostor, zatímco barva s méně gall zůstane kompaktní. Je to přepínač, který mramorování používají k vyvážení několika barev na stejném povrchu. Stačí několik kapek najednou.
Přírodní mořské houby na česání vany a nanášení základní barvy

Přírodní mořské houby mají nepravidelnou, otevřenou strukturu, která je v mramorování užitečná na dvě věci: česání usazenin prachu a zbytků pigmentu z vany mezi tisky a nanášení měkkého podkladu. Jejich nerovný povrch drží kapalinu jemně bez poškrábání nebo posunování velikosti. Balení s malými houbami ti umožní mít oddělené houby na česání a pro barvu.
Přidej hluštici jednu opatrnou kapkou najednou v náhradní šálku, nikdy přímo do svých lahviček s barvami, protože jakmile se barva rozprostírá příliš dychtivě, neexistuje zpáteční cesta. Sjeď po povrchu houbičkou nebo páskem novin před každým jediným tiskem a budeš ohromena, kolik prachu a bludných pigmentů jsi tiskla bez povšimnutí. Jestliže tě idea přitisknutí obrázku na papír zaujme, stejné vytažení a odhalení se projevuje i v reliéfním tisku, jako v začáteční linorytině.
Klidnější cesta: Suminagashi
Suminagashi odlehčuje marmorování až na skoro nic: čistá voda, pár štětců a inkoust, který se rozšíří sám do třesavých soustředných kruhů v okamžiku, kdy se nabité hroty dotknou povrchu. Není tu žádná hlušice, žádné zahušťovadlo a žádný hřeben — vydechneš přes vodu nebo nakloníš tác a kruhy se unášejí do kouřovitých vzorů. Je to verze, kterou bych nasměrovala neklidného začátečníka nejdřív, protože zpětná vazba je okamžitá a celé nastavení se vejde na kuchyňský pult. Jestliže sis užila, jak přímo marmorování přenáší design, poznáš stejný přitažlivost v řezbářství a razítkovacích řemeslech, jako je začáteční block printing, kde jeden přitisknutý otisk odhalí celý obrázek.
Černý sumi inkoust pro japonské suminagashi mramorování s kruhy

Suminagashi používá sumi, tradiční východoasijský černý inkoust, který se vznáší na čisté vodě v jemných kruzích. Lahvička kapalného sumi ti šetří potřebu dřít tužidlo a dává konzistentní, hluboce černé tóny, které se na povrchu rozprostírají čistě. Hledej skutečný sumi spíše než generický tušink, protože to, jak se rozptyluje na vodě, je součástí efektu.
Měkké kaligrafické štětce pro vytváření ploutajících inkoust kruhů v suminagashi

Suminagashi se tvoří pomocí páru měkkých štětců – jeden nese inkoust a druhý povrchově aktivní látku – které se střídavě dotýkají vody a vytváří rozšiřující se kruhy. Měkké, savé štětce z přírodního vlákna dobře zadržují kapalinu a jemně ji uvolňují na hladinu. Malá sada v páru velikostí postačí na začátek.
Savý rýžový papír na zvedání suminagashi tiskủ

Suminagashi se zvedá na tenký, vysoce savý papír, tradičně rýžový nebo moruší papír, který si ploutající inkoust při dotyku vezme. List se položí na vodu na chvíli a pak se stáhne s vzorem, který zůstane na místě. Tenké, měkké papíry zachycují jemné kroužkované linie lépe než papír těžší.
Dva štětce — jeden na inkoust, jeden na povrchaktivní látku, která tlačí inkoust ven — plus hromádka savého rýžového papíru je opravdu všechno, co suminagashi od tebe chce. Pracuj pomalu, udržuj své pohyby malé a odolej pokušení přeplnit povrch, protože střídmost je celý smysl a nejklidnější listy jsou obvykle nejnápadnější.
Proč mi voda neustále překazí plány?
Proč moje barvy klesají na dno místo toho, aby plavaly?
Začátečníci obvykle pouští barvu z jednoho až dvou centimetrů výšky, a padající kapka se srazí s dostatečnou silou, aby prolomila povrchové napětí a ponořila se rovně na dno. Určité pigmenty, zejména hluboké modré, jsou těžší a klesají i když ostatní plavou jemně. Dotkni se pipetou skoro k povrchu, aby barva tekla ven spíš než padala, zředit tvrdolínou barvu trochu vodou nebo hlušicí a ujisti se, že koupel se ohřála na pokojovou teplotu, protože studená velikost drží kapky špatně.
Proč se barva rovnou smekne z mého papíru a nezanechá nic za sebou?
To je téměř vždy hlušičkový krok, buď úplně vynechaný nebo stále vlhký na listu. Nemůžeš marmorovat na vlhký beravec; barva se rovně smekne a spláchne. Roztři hlušičkový roztok houbičkou rovnoměrně, nech papír zcela zaschnout, než tiskneš, a použij ho do den či dva, protože hlušice ponechaná na papíře příliš dlouho může začít oslabit papír.
Přidala jsem neředěnou hluštici rovně do koupele a vyfouknula jsem díru ve svém designu — co se stalo?
Neředěná povrchaktivní látka spadnutá na velikost funguje jako odpuzovadlo a vytváří kráter, tlačící každou blízkou barvu ven. Je to klasický šok z první relace. Nikdy nekapej hluštici na otevřenou koupel; místo toho ředěnku jednu či dvě kapky v lžičce vody a přidej ji do svých barevných hrnečků postupně, testuj, jak daleko se rozprostírá každá barva, než se ji zavážeš do táce.
Proč některé vzory vyjdou ostré a jiné rozmazané a krvácející?
Obvyklý viník je tloušťka velikosti spíš než tvá ruka. Tenčí koupel je vhodná pro česané a hrábané vzory, zatímco silnější drží kamenné a žilné vzory bez toho, aby se rozmazaly do sebe, a velikost, která je příliš teplá nebo příliš stará, se stává tekutou a ztrácí definition. Upravuj vodu ve své směsi na vzor, který chceš, a pamatuj, že koupel z karagenu se kazí do pár dní, zatímco ta z methylcelulózy trvá mnohem déle.
FORK_CTA_HINT

