Echipament pentru marborizare pe hârtie pentru începători: Tavă, vopsele și elementele de bază
Baita, Vopseaua și Prima Ridicare
Imaginează-ți o tavă cu apă groasă ca o gumă subțire, câteva picături de culoare înflorind pe suprafața ei, și un pieptene tras prin ele pentru a trage aceste culori în penele și valuri pieptănate — apoi o foaie de hârtie pusă o secundă și desprinsă, luând întreg desenul cu ea. Această singură ridicare este tot meșteșugul, și nu există două ridicări care să fie identice. Marbling-ul a parcurs două drumuri foarte diferite pentru a ajunge la noi: suminagashi-ul japonez, plutind cerneala sumi în inele concentrice, datează din secolul al doisprezecelea și a fost păzit generații de-a rândul ca o artă a curții imperiale, în timp ce ebru-ul turcesc — 'arta norilor' — a înflorit în lumea otomană din secolul al cincisprezecelea. Otomanii aveam atâta încredere în el încât documentele oficiale erau scrise pe hârtie marbled, pentru că un model care nu poate fi niciodată reprodus este un model care nu poate fi niciodată falsificat. Această istorie se ascunde în fiecare foaie pe care o ridici.
Primul lucru care surprinde oamenii este cât de puțin din marbling este despre pictură și cât de mult este despre chimie pe care nu o poți vedea: apă care trebuie îngroșată exact cum trebuie, și hârtie care trebuie tratată înainte să țină o singură picătură. Dacă acești doi pași invizibili sunt făcuți corect, partea colorată aproape se descurcă singură; dacă-i sări și vopseaua se scufundă sau alunecă direct de pe pagină. Acesta este unul dintre puținele meșteșuguri în care calea cea mai ieftină — plutind cerneala pe apă simplă, stil suminagashi — este și locul cel mai permisiv pentru a începe, ceea ce este parte din motivul pentru care apare iar și iar printre hobby-uri pentru începători accesibile pentru adulți. Articolele de mai jos acoperă întreaga configurație de stil turcesc, și poți avansa în modelele pieptănate odată ce te simți confortabil cu elementele de bază.
Sfatul meu sincer este să rezişti tentației de a cumpăra o gamă gigantică de culori în prima zi. O tavă puțin adâncă, un mic set de culori plutitoare, o cutie de alum, un agent de îngroșare pentru apă, și o mică ață de hârtie absorbantă te vor duce prin săptămâni de experimente, și tot ce vine după asta este rafinament mai degrabă decât necesitate.
Am trecut prin furnituri pe care marblers-ii se bazează din nou și din nou și am păstrat doar pe acelea care sunt ușor de găsit, ușoare pentru bugetul unui începător, și cu adevărat greu de depășit.
Set de acuarelă lichidă pentru marborizare cu 6 culori plutitoare pe hârtie
Un set de culori lichide pentru marborizare vine pregătit astfel încât pigmentul plutește și se răspândește pe suprafața apei în loc să se dizolve în ea. Pentru marborizarea pe hârtie vrei culori făcute pentru a sta deasupra băii, nu vopsea obișnuită diluată, și un mic set multicolor e mai mult decât suficient pentru a înțelege cum se extinde fiecare pigment cu o viteză diferită. Caută lichide gata de folosit cu pipete, pentru că amestecarea propriei consistențe plutitoare e complicată pentru un începător.
Tavă puțin adâncă și impermeabilă pentru ținerea băii de marborizare
Marborizarea necesită o tavă puțin adâncă și etanșă, puțin mai mare decât hârtia ta, pentru ca o foaie să poată fi pusă plană pe baie într-o singură mișcare. Adâncimea trebuie doar să țină un inț sau doi de apă îngroșată, dar dimensiunile contează, pentru că prea mică și hârtia nu va încăpea, iar prea flexibilă și se curbeaza când e plină. Un interior neted și de culoare deschisă face și mai ușor să citești modelul înainte de tipar.
Praf de metil celuloză pentru îngroșarea băii de marborizare
Marborizarea occidentală și turcească plutesc culoare pe agent, care e apă îngroșată într-o baie ușor vâscoasă și alunecoasă ca să picăturile să stea și să-și păstreze forma. Metil celuloza e un praf pe care îl amesteci în apă pentru a face acel agent, și spre deosebire de caragenanul pe bază de alge, nu se strica, deci o porție amestecată ține săptămâni. Începătorii ar trebui să caute o celuloză simplă fără aditivi și să o amestece cu o zi înainte ca bule să se poată așeza.
Mordant de alun pentru pre-tratarea hârtiei ca pigmentul plutitor să se lipească
Alunul e un mordant, un tratament pe care îl perii sau te ștergi pe hârtie înainte de marborizare ca pigmentul plutitor să se lege de foaie în momentul contactului, și fără el culorile pur și simplu se clătesc. Vine ca praf cristalin fin pe care îl dizolvi în apă caldă. Un pic merge mult, și o liră tratează un teanc mare de hârtie.
Hârtie de acuarelă grea și absorbantă pentru ridicarea tiparelor marbled
Hârtia pentru marbling trebuie să fie suficient de absorbantă pentru a captura pigmentul, dar totuși destul de robustă pentru a rezista la ud și ridicare din baie. Hârtia de acuarelă grea atinge exact echilibrul ăsta și preia bine alumul, așa că un începător poate s-o muie în alum, s-o lase să se usuce și s-o tipărească fără să se rupă. Suprafața cu textură fină și finish rece fixează modelul clar.
Cu aceste cinci lucruri poți îngroșa o baie, trata hârtia, să cobori culorile, și să ridici o foaie terminată — întreaga buclă, de la început la sfârșit. Așteaptă-te ca primele câteva ridicări să arate murdare sau să arate pete pale acolo unde alum-ul a fost pus neuniform; asta este aproape întotdeauna pregătire de hârtie mai degrabă decât vopsea, și se sortează singură repede. Pentru că foile marbled au început viața ca hârtii de capăt décorate în interiorul cărților legate manual, o stivă care crește se potrivește în mod natural cu o configurație de legare de cărți pentru începători, dar mai întâi vin micile unelte care transformă un strop norocos într-un model pe care îl poți dirija.
Dirijarea Culorilor
Odată ce poți ridica o foaie curată, următorul salt este controlul — să hotărăști unde merge culoarea în loc să speri. O pipetă te lasă să pui o picătură exact unde vrei, și de la o înălțime suficient de mică încât să nu pătrundă suprafața și să se scufunde, ceea ce este motivul cel mai frecvent pentru care culorile unui începător dispar. Un pic de gall și o burete sunt cum marblers-ii acordează modul în care fiecare culoare se răspândește și păstrează baia curată între ridicări. Nimic din asta nu este obligatoriu pentru a face ceva frumos — o mulțime de tradiții de hârtie decorativă, de la marbling la plierea de hârtie origami pentru începători, au început cu aproape nimic — dar acestea trei adaugă gamă fără a adăuga mult cost.
Pipete de plastic calibrate pentru a picura culoare în baie
Pipetele de transfer din plastic te-iau să iei o mică cantitate de culoare plutitoare și s-o eliberezi în baie picătură cu picătură, cu o precizie pe care n-o ai niciodată dacă răstorni din sticlă. Cele cu vârf fin și gradații îți permit să pui o picătură aproape de suprafață ca să se răspândească în loc să se scufunde. Astea care se aruncă și vin-n bani mari înseamnă o pipetă dedicată pe fiecare culoare și zero contaminare.
Lichid surfactant gall pentru a controla cum se răspândește fiecare culoare
Gall-ul e un surfactant adăugat la vopselele de marbling ca să controlezi cât de departe se răspândește fiecare picătură pe baie. O culoare cu mai mult gall se-ntinde și deschide spațiu, una cu mai puțin rămâne compactă. E butonul cu care marblers-ii balansează mai multe culori una lângă alta pe aceeași suprafață. Ceva picături-ajung.
Burete natural din apă sărată pentru cur ățare baielor și așezare culoare de bază
Buretele natural din apă sărată are textură neregulată și deschisă, utilă-n marbling pentru două joburi: curățare a filmului de praf și pigment rătăcit de pe baie-ntre tiparuri, și astern a unui ton de fundal ușor. Suprafața neuniformă ține lichid ușor fără a zgâria sau muta size-ul. Un pachet de mici îți permite să ții burete separat pentru curățare și pentru culoare.
Adaugă gall o picătură chibzuită la o dată într-o ceașcă de rezervă, niciodată direct în sticlele cu vopsea, pentru că o dată ce o culoare se răspândește prea dornic nu mai poți da inapoi. Curață suprafața cu o burete sau o bandă de ziar înainte de fiecare ridicare și vei fi uimit cât de mult praf și pigment rătăcit tipăriseși fără să observi. Dacă ideea de a apăsa o imagine pe hârtie te atrage, aceeași senzație de tragere și dezvăluire străbate și relieful tiparului, ca într-o configurație de linocut printmaking pentru începători.
Drumul Mai Liniștit: Suminagashi
Suminagashi reduce marbling-ul la aproape nimic: apă simplă, câțiva perii, și cerneală care se răspândește singură în inele concentrice tremurânde în momentul în care vârful încărcat atinge suprafața. Nu-i alum, nu-i agent de îngroșare, și nu-i pieptene — suflă peste apă sau înclină tava, și inelele plutesc în modele asemănătoare fumului. Este versiunea pe care aș îndrepta-o pe un începător nelinistit mai întâi, pentru că feedback-ul este imediat și întreaga configurație ține pe blatul bucătăriei. Dacă ai apreciat cât de direct marbling-ul transferă un design, vei recunoaște același apel în meșteșuguri de sculptură și tampoane precum tipar bloc pentru începători, unde o singură amprentă presată dezvăluie întreaga imagine.
Cerneală sumi neagră pentru marbling suminagashi în inele japoneze
Suminagashi folosește sumi, cerneală neagră tradițională din Estul Asiatic, plutind pe apă curată-n inele delicate. O sticlă cu sumi lichidă te scapă de a macina un stick de cernelă și-ți dă tonuri negre adânci și consistente care se răspândesc curat pe suprafață. Cauta sumi autentic, nu cerneală generică India, fiindcă modul cum se dispersează pe apă-i parte din efect.
Pincele moi de caligrafia pentru inele de cerneală plutitoare în suminagashi
Suminagashi se face cu o pereche de pincele moi, unul care poartă cerneală și celălalt un agent tensioactiv, atingând alternativ apa pentru a construi inele care se extind. Pincelele de caligrafia naturale, moi și absorbante retin bine lichidele și le eliberează ușor pe suprafață. Un set mic în cupluri de mărimi este suficient pentru a începe.
Hârtie de orez absorbantă pentru ridicarea tiparelor suminagashi
Suminagashi se ridică pe hârtie subțire, foarte absorbantă, tradițional hârtie de orez sau dud care bea cerneala plutitoare la contact. Foaia este pusă pe apă pentru un moment și dezlipită cu modelul fixat pe loc. Hârtiile subțiri și moi capturează liniile fine cu inele mai bine decât stocurile grele.
Doi perii — unu pentru cerneală, unu pentru surfactantul care împinge cerneluri spre exterior — plus o stivă de hârtie absorbantă de orez sunt cu adevărat tot ce suminagashi te cere. Lucrează lent, ține mișcările mici, și rezistă tentației de a înghesuia suprafața, pentru că reținerea este sensul întregului lucru și foile liniștite sunt de obicei cel mai impresionante.
De Ce Apa Continuu Mă Depășește?
De ce culorile mele se scufundă la fund în loc să plutească?
Începătorii de obicei eliberează vopsea de la unu sau doi inci sus, și picătura care cade lovește cu destulă forță pentru a rupe tensiunea superficială și a se scufunda direct la fund. Anumite pigmente, albastru închis mai ales, sunt mai grele și se scufundă chiar și atunci când altele plutesc bine. Atinge vârful pipetei aproape la suprafață, așa ca culoarea să se rostogolească mai degrabă decât să cadă, diluează o culoare încăpățânată cu puțină apă sau gall, și asigură-te că baia s-a încălzit la temperatura camerei, pentru că o dimensiune rece ține pierderi prost.
De ce vopseaua alunecă direct de pe hârtie și nu lasă nimic în urmă?
Aceasta este aproape întotdeauna pasul alum, fie complet omis, fie încă umed pe foaie. Nu poți face marbling pe mordant umed; vopseaua alunecă și se spală. Aplică soluția de alum cu o burete uniform, lasă hârtia să se usuce complet înainte să tipărești, și folosește-o în ziua unu sau doi, pentru că alum lăsat pe hârtie prea mult timp poate începe să slăbească foaia.
Am adăugat gall direct în baie și am suflat o gaură în designul meu — ce s-a întâmplat?
Surfactantul neîndulcit scăpat pe baia deschisă funcționează ca un repellent și curăță un crater, împingând fiecare culoare din apropiere spre exterior. Este șocul clasic din prima sesiune. Niciodată nu picură gall pe baia deschisă; în schimb diluează o picătură sau două într-o lingură de apă și adaug-o tău ceștilor de culoare treptat, testând cât de departe se răspândește fiecare culoare înainte să o angajezi în tavă.
De ce unele modele ies nete și altele necitite și curgând?
Vinovatul obișnuit este grosimea dimensiunii mai degrabă decât mâna ta. O baie mai subțire se potrivește modelelor pieptănate și răsfrânte, în timp ce una mai groasă ține modele de piatră și venă fără a se înmuia una în cealaltă, și o dimensiune prea caldă sau prea veche devine curgătoare și pierde definiție. Ajustează apa din amestecul tău la modelul pe care îl dorești, și ține minte că o baie din carrageenan se stinge în câteva zile, în timp ce una din metil celuloză ține mult mai mult.
FORK_CTA_HINT
AFFILIATE_DISCLOSURE_TITLE: AFFILIATE_DISCLAIMER