Nybegynnersett for papirmarmorering: Kar, maling og grunnleggende trykkemetoder
Badekaret, Malingen og det Første Løftet
Tenk deg en skål med vann som har blitt tykt som tynt gelé, noen få dråper farge som blomstrer over overflaten, og en kam som trekkes gjennom for å forme fargene til fjær og vevd bølger — deretter et papirark som legges ned i et sekund og trekkes av, og tar hele mønsteret med seg. Det eneste løftet er hele håndverket, og ingen to løft er noen gang like. Marmorering tok to helt ulike veier for å nå oss: japansk suminagashi, som flyter sumiblekk i konsentriske ringer, dateres til omkring det tolvte århundre og ble voktet gjennom generasjoner som en kunst ved det keiserlige hoffet, mens tyrkisk ebru — 'skyen kunst' — blomstret i det femtende århundres osmanske verden. Osmanen stolte så fullstendig på det at offisielle dokumenter ble skrevet på marmorert papir, fordi et mønster som aldri kan gjenskapes, er et mønster som aldri kan forfalskes. Den historien gjemmer seg i hvert ark du trekker opp.
Det første som overrasker folk, er hvor lite av marmorering som handler om maling, og hvor mye som handler om kjemi du ikke kan se: vann som må fortykkelse på akkurat rett måte, og papir som må behandles før det vil holde en eneste dråpe. Få disse to usynlige trinnene riktig, og den fargerike delen tar nesten hånd om seg selv; hopp over dem, og malingen din synker enten eller glir rett av siden. Dette er et av få håndverkene hvor den billigste veien — å flyte blekk på rent vann, suminagashi-stil — også er det mest tilgivende stedet å begynne på, som er en del av hvorfor det fortsetter å dukke opp blant tilgjengelige nybegynnerhobbyfer for voksne. Varene nedenfor dekker hele det tyrkisk-stilte oppsettet, og du kan vokse inn i kamede mønster når det grunnleggende føles naturlig.
Min ærlige råd er å motstå fristelsen til å kjøpe et gigantisk fargeomfang på dag én. En grunnflate, ett lite sett med flytende farger, en boks med potaske, en fortykkelse for vannet, og en blokk med absorberende papir vil bære deg gjennom uker med eksperimenter, og alt forbi det er forbedring snarere enn nødvendighet.
Jeg jobbet meg gjennom varene som marbleører kommer til gang på gang igjen, og beholdt bare de som er lette å finne, sarte med en nybegynneres budsjett, og genuint vanskelige å vokse ut av.
Sett med flytende marmoreringsmaling i akvarell med 6 farger til papirmarmorering
Et sett med flytende marmoreringsfarger som kommer ferdig dispersert slik at pigmentet flyter og spreder seg på vannets overflate i stedet for å løse seg opp i det. For papirmarmorering vil du ha farger som ligger på toppen av badekaret, ikke ordinær maling fortynnet, og et lite multifargekitt er nok til å lære hvordan ulike pigmenter ekspanderer i ulik tempo. Se etter ferdigtilberedt væske med pipetter, siden det er fiddlete for en nybegynner å blande sin egen flytende konsistens.
Grunt vanntett kar for oppbevaring av marmoreringsbadet
Marmorering trenger et grunt, vanntett kar som er litt større enn papiret ditt slik at et ark kan legges flatt på badekaret i ett bevegelse. Dybden trenger bare å holde en tomme eller to med tykknet vann, men fotavtrykket er viktig, for for lite og papiret passer ikke, og for skrøpelig og det buer seg når det er fullt. En glatt, lettfarget innside gjør det også lettere å lese mønsteret ditt før du trykker.
Metycellulosepulver for fortykkelse av marmoreringsbadet
Vestlig og tyrkisk marmorering flyter farger på størrelse, som er vann som er fortykket til et glatt, litt tyktflytende bad slik at dråpene sitter og holder formen sin. Metycellulose er et pulver du rører inn i vann for å lage den størrelsen, og i motsetning til sjøalgbasert carrageenan går det ikke dårlig, så et blandet batch holder i uker. Nybegynnere bør se etter rent, tilsetningsstoff-fritt cellulose og blande det en dag før slik at boblene kan settles.
Alunbeiser for forbehandling av papir slik at flytende pigment hefter
Alun er en beiser, en behandling som pensletes eller svampes på papir før marmorering slik at det flytende pigmentet binder seg til arket på kontaktmomentet, og uten det forsvinner fargene helt enkelt vekk. Det kommer som et fint krystallinsk pulver du løser opp i varmt vann. Litt går langt, og ett pund behandler en stor stabel papir.
Absorbent tyngtvekt aquarellpapir for å løfte marmormønstrede trykk
Marmoreringspapir må være absorbent nok til å gripe pigmentet, men robust nok til å tåle å bli fuktet og løftet fra badet. Tyngtvekt aquarellpapir treffer den balansen perfekt og tar alun godt, så jeg som nybegynner kan behanle det, tørke det og trykke uten at arket faller fra hverandre. En kald-presset overflate med litt tekstur holder mønsteret skarpt.
Med disse fem tingene kan du fortykkelse et bad, behandle papiret ditt, slippe av fargene dine, og trekke opp et ferdig ark — hele sløyfen, fra start til slutt. Forvent at de første løftene ser leiretes ut eller viser bleike flekker der potasken gikk på ujevnt; det er nesten alltid papirprep snarere enn maling, og det ordner seg raskt. Fordi marmorerte ark ble født som dekorerte sluttpapir inne i håndinnbundne bøker, passer en voksende stabel naturlig sammen med et nybegynner bokbinding-oppsett, men først kommer de små verktøyene som gjør en heldig sprøyt til et mønster du kan styre.
Å Styre Fargene
Når du først kan trekke opp et rent ark, er neste steg kontroll — å bestemme hvor fargen skal gå i stedet for å håpe. En pipette lar deg plassere en dråpe nøyaktig hvor du vil ha den, og fra lavt nok at den ikke slår gjennom overflaten og synker, som er den eneste viktigste grunnen til at en nybegynners farger forsvinner. Litt galle og en svamp er hvordan marbleører finjusterer måten hver farge sprer seg på, og holder badekaret rent mellom løftene. Ingen av dette er obligatorisk for å lage noe vakkert — mye dekorativt papir-tradisjon, fra marmorering til nybegynner origami papirfolding, startet med nesten ingenting — men disse tre legger til område uten å legge til mye kostnad.
Kalibrerte plastpipetter for å dryppe farge på badet
Plastpipetter lar meg ta opp en liten mengde flytende farge og slippe den på badet dråpe for dråpe, med kontroll jeg ikke kan få ved å vippe en flaske. Den graderte, fintippede typen lar meg plassere en dråpe lavt mot overflaten slik at den sprer seg i stedet for å synke. Engangs-pipetter i bulk betyr en dedikert pipett per farge og ingen kryssforurensning.
Surfaktant gallvæske for å kontrollere hvor hver farge sprer seg
Gall er en surfaktant som tilsettes marmoringsfarger for å kontrollere hvor langt hver dråpe sprer seg over badet, så en farge med mer gall presser utover og åpner plass mens en med mindre forblir kompakt. Det er knappen marmørere bruker for å balansere flere farger mot hverandre på samme overflate. Noen få dråper om gangen er alt som trengs.
Naturlige havsvamper for å skumme badet og legge grunnfarge
Naturlige havsvamper har en uregelmessig, åpen tekstur som er nyttig i marmorering for to jobber: å skumme bort film av støv og omstrejfende pigment fra badet mellom trykk, og å legge ned en mykt bakgrunnstoner. Deres ujevne overflate holder væske forsiktig uten å ripe eller bevege størrelsen. En pakke små lar meg ha separate svamper for skumming og for farge.
Legg galle til ett forsiktig dråpe av gangen i en ekstra kopp, aldri rett i malingsbutteljene dine, fordi når en farge først sprer seg for ivrig, er det ingenting som tar det tilbake. Skimme overflaten med en svamp eller en papirstripe før hvert eneste løft, og du vil bli forbløffet over hvor mye støv og omflakkende pigment du hadde trykket uten å legge merke til. Hvis ideen om å presse et bilde på papir interesserer deg, løper den samme pull-og-reveal-spennelsen også gjennom relieftrykk, som i et nybegynner linocut-trykkoppsett.
Den Stillere Veien: Suminagashi
Suminagashi striper marmorering tilbake til nesten ingenting: rent vann, et par pensler, og blekk som sprer seg selv til skjelvende konsentriske ringer øyeblikket et lastet spiss berører overflaten. Det finnes ingen potaske, ingen fortykkelse, og ingen kam — du puster over vannet eller vipper bakekaret, og ringene driver inn i røyklignende mønstre. Det er versjonen jeg ville styre en rastløs nybegynner mot først, fordi tilbakemeldingen er øyeblikkelig og hele oppsettet passer på en kjøkkenbenk. Hvis du har likt hvor direkte marmorering overfører et design, vil du gjenkjenne det samme tiltalet i graverings- og stemplingskunst som nybegynner blokktrykk, hvor ett presset inntrykk avslører hele bildet.
Svart sumiblekk for japansk suminagashi-ringmarmorering
Suminagashi bruker sumi, tradisjonelt østasiatisk svart blekk, flytende på rent vann i delikate ringer. En flaske flytende sumi sparer det å mose en blekksteen og gir konsistent, dypt svarte toner som sprer seg rent på overflaten. Se etter ekte sumi i stedet for generisk Indisk blekk, siden måten det sprer seg på vann er en del av effekten.
Myke kalligrafipensler for sveiminger av blekk i suminagashi
Suminagashi lages med et par myke pensler – en fører blekket og den andre et såpemiddel – som røres vekselvis ved vannflaten for å bygge opp ekspanderende ringer. Myke, absorberende penslerkje av naturhår holder væsken godt og gir den fra seg skjønt på overflaten. Et lite sett i et par størrelser er nok til å komme i gang.
Absorbent rispapir for å løfte ut suminagashi-trykk
Suminagashi løftes over på tynt, høyt absorbent papir – tradisjonelt ris- eller morbærapapir som drikker opp blekket som flyter på vannet. Arket legges på vannet et øyeblikk og trekkes løs igjen med mønsteret fastslått. Tynt, mykt papir fanger de fine ringede linjene bedre enn tykk papp.
To pensler — én for blekk, én for det overflatetensjonredusering middelet som presser blekket utover — pluss en stabel med absorberende rispapir er genuint alt suminagashi spør av deg. Arbeid sakte, hold bevegelsene små, og motstå fristelsen til å tette overflaten, fordi tilbakeholdenhet er hele poenget, og de stilleste arkene er vanligvis de mest slående.
Hvorfor Holder Vannet på Å Oversmarte Meg?
Hvorfor synker fargene mine til bunnen i stedet for å flyte?
Nybegynnere slipper vanligvis maling fra én til to tomme opp, og den fallende dråpen treffer med nok kraft til å bryte overflatespenningen og dykke rett til bunnen. Visse pigmenter, dype blåtoner spesielt, er tyngre og synker selv når andre flyter fint. Berør pipettespissen nesten ved overflaten slik at fargen ruller ut i stedet for å dryppe, tynn en trotsig farge med litt vann eller galle, og forsikre deg om at badekaret har varmet seg til romtemperatur, siden et kaldt medium holder dråper dårlig.
Hvorfor glir malingen rett av papiret mitt uten å etterlate noe?
Dette er nesten alltid potasketrinnet, enten helt utelatt eller fortsatt fuktig på arket. Du kan ikke marmorere på våt beizmiddel; malingen glir bare av og skylles bort. Svamp potaskeløsningen på jevnt, la papiret tørke helt før du trykker, og bruk det innen en dag eller to, fordi potaske som blir liggende på papir for lenge, kan begynne å svekke arket.
Jeg la galle rett i badekaret og blåste et hull i designet mitt — hva skjedde?
Ufordynget midler som drypper på størrelsen fungerer som en frastøtende kraft og renser ut en krater, og skyver hver farge i nærheten utover. Det er et klassisk første-sesong-sjokk. Drypp aldri galle på det åpne badekaret; i stedet, fortynn en eller to dråper i en liten skje vann, og legg det til fargekoppene dine gradvis, og test hvor langt hver farge sprer seg før du forplikter den til karet.
Hvorfor kommer noen mønstre ut skarpe og andre uklare og blødende?
Den vanlige skylden er tykkelsen på størrelsesmiddelet snarere enn hånden din. Et tynnere bad passer til kamede og striede mønstre, mens et tykkere holder stein- og åremønstre uten at de myker opp inn i hverandre, og en størrelse som er for varm eller for gammel blir løpende og mister definisjon. Juster vannet i blandingen din til mønsteret du ønsker, og husk at et karrageenan-bad ødelegges innen noen få dager mens et metylcellulose-bad holder seg langt lenger.
FORK_CTA_HINT
AFFILIATE_DISCLOSURE_TITLE: AFFILIATE_DISCLAIMER