Набор для эбру для начинающих: лоток, краски и основы печати
Ванна, краски и первый отпечаток
Представьте себе лоток с водой, загустевшей до состояния жидкого желе, несколько капель краски, распускающихся по её поверхности, и гребень, который протягивают сквозь них, превращая цвета в перья и волны — а потом сверху кладут лист бумаги, всего на секунду, и снимают его, унося весь узор с собой. Этот единственный отпечаток — и есть всё ремесло целиком, и двух одинаковых отпечатков просто не бывает. Мраморирование пришло к нам двумя совершенно разными дорогами: японское суминагаси, где тушь суми плавает концентрическими кругами, восходит примерно к двенадцатому веку и поколениями оберегалось как искусство императорского двора, а турецкое эбру — «искусство облаков» — расцвело в Османском мире пятнадцатого века. Османы доверяли ему настолько, что официальные документы писали на мраморной бумаге, ведь узор, который невозможно повторить, невозможно и подделать. Эта история прячется в каждом листе, который вы снимаете.
Первое, что удивляет людей, — как мало в мраморировании собственно живописи и как много невидимой химии: вода, которую нужно загустить именно так, и бумага, которую нужно обработать, прежде чем она удержит хоть одну каплю. Сделайте эти два невидимых шага правильно — и цветная часть почти всё сделает за вас сама; пропустите их — и краска либо утонет, либо просто соскользнёт со страницы. Это одно из немногих ремёсел, где самый дешёвый путь — плавающая тушь по простой воде, в стиле суминагаси — ещё и самый снисходительный для начала, и отчасти поэтому оно постоянно всплывает среди доступных хобби для начинающих взрослых. Всё, что ниже, покрывает полный набор в турецком стиле, а к гребенчатым узорам вы дорастёте, как только освоитесь с основами.
Мой честный совет — не покупайте в первый же день огромную палитру цветов. Неглубокий лоток, один маленький набор плавающих красок, коробочка квасцов, загуститель для воды и блокнот впитывающей бумаги протянут вас сквозь недели экспериментов, а всё остальное — это уже доводка, а не необходимость.
Я перебрала те материалы, к которым мраберы тянутся снова и снова, и оставила только те, что легко найти, не бьют по кошельку новичка и которые по-настоящему трудно перерасти.
Набор жидких акварельных красок для эбру из 6 плавающих цветов
Набор жидких красок для эбру идёт уже разведённым, так что пигмент плавает и растекается по поверхности воды, а не растворяется в ней. Для эбру нужны именно такие краски, которые держатся на поверхности воды, а не обычная разбавленная краска, и небольшого набора из нескольких цветов вполне хватит, чтобы понять, как разные пигменты расходятся с разной скоростью. Ищите готовые к работе жидкие краски с пипетками — самому добиться нужной плавающей консистенции для новичка та ещё морока.
Неглубокий водонепроницаемый лоток для основы под эбру
Для эбру нужен неглубокий водонепроницаемый лоток чуть больше вашей бумаги, чтобы лист можно было ровно опустить на поверхность одним движением. Глубины хватит на пару-тройку сантиметров загущённой воды, а вот размер действительно важен: слишком маленький — и бумага не поместится, слишком хлипкий — и он прогнётся, когда наполнится. Гладкое светлое дно тоже в плюс — так легче разглядеть узор, прежде чем делать оттиск.
Порошок метилцеллюлозы для загущения основы под эбру
В западном и турецком эбру краску пускают плавать по основе — воде, загущённой до скользкой, чуть вязкой консистенции, чтобы капли держались и сохраняли форму. Метилцеллюлоза — это порошок, который размешивают в воде, чтобы получить такую основу, и в отличие от каррагинана на основе водорослей она не портится, так что готовая смесь хранится неделями. Новичкам стоит брать простую целлюлозу без добавок и замешивать её за день, чтобы успели осесть пузырьки.
Квасцы (протрава) для подготовки бумаги, чтобы пигмент закрепился
Квасцы — это протрава, состав, который наносят кистью или губкой на бумагу перед эбру, чтобы плавающий пигмент сцеплялся с листом в момент касания; без них краски просто смоются. Они продаются в виде мелкого кристаллического порошка, который растворяют в тёплой воде. Расход совсем небольшой — одного фунта хватит на целую стопку бумаги.
Плотная впитывающая акварельная бумага для снятия мраморных отпечатков
Бумага для мраморирования должна быть достаточно впитывающей, чтобы схватить пигмент, и при этом достаточно прочной, чтобы выдержать намокание и подъём с поверхности. Плотная акварельная бумага как раз попадает в эту золотую середину и хорошо принимает квасцы, так что новичок может протравить её, высушить и сделать отпечаток — а лист не развалится. Холодного прессования, с лёгкой фактурой, она держит рисунок чётко и аккуратно.
С этими пятью вещами вы сможете загустить ванну, обработать бумагу, накапать краски и снять готовый лист — весь цикл, от начала до конца. Будьте готовы, что первые несколько отпечатков выйдут мутными или с бледными пятнами там, где квасцы легли неровно; это почти всегда дело подготовки бумаги, а не краски, и быстро налаживается само. Поскольку мраморные листы изначально служили декоративными форзацами внутри книг ручного переплёта, растущая стопка естественно сочетается с набором для переплётного дела для начинающих, но сперва идут маленькие инструменты, которые превращают удачную случайную кляксу в узор, которым можно управлять.
Управляя цветами
Как только вы научитесь снимать чистый лист, следующий скачок — это контроль: вы решаете, куда ляжет цвет, а не надеетесь на удачу. Пипетка позволяет поставить каплю ровно туда, куда хотите, и с такой малой высоты, что она не пробивает поверхность и не тонет — а ведь это самая частая причина, по которой цвета новичка исчезают. Немного бычьей желчи и губка — вот чем мраберы настраивают, как растекается каждый цвет, и поддерживают ванну чистой между отпечатками. Ничего из этого не обязательно, чтобы сделать что-то прекрасное — множество традиций декоративной бумаги, от мраморирования до оригами для начинающих, начинались почти с пустого места — но эти три вещи добавляют простора, почти не добавляя расходов.
Калиброванные пластиковые пипетки для нанесения краски на поверхность ванны
Пластиковые пипетки позволяют набрать немного плавающей краски и капля за каплей выпустить её на поверхность ванны — с такой точностью, какой никогда не добиться, просто наклоняя бутылочку. С градуированными тонкими носиками можно опустить каплю прямо к поверхности, чтобы она растеклась, а не утонула. А одноразовые в большом наборе — это отдельная пипетка под каждый цвет и никакого смешивания.
Жидкость-сурфактант для управления растеканием каждого цвета
Желчь — это сурфактант, который добавляют в краски для мраморирования, чтобы управлять тем, насколько далеко растечётся каждая капля по поверхности ванны. Цвет с большим количеством желчи раздвигается вширь и освобождает пространство, а с меньшим — остаётся компактным. Это та самая «ручка громкости», которой мастера уравновешивают несколько цветов на одной поверхности. И нужно всего по паре капель за раз.
Натуральные морские губки для снятия плёнки с ванны и нанесения фонового цвета
У натуральных морских губок неровная, пористая структура, которая в мраморировании пригождается сразу для двух дел: снимать с поверхности ванны плёнку из пыли и случайного пигмента между отпечатками и мягко наносить фоновый тон. Их шероховатая поверхность бережно держит жидкость, не царапая и не сдвигая загуститель. А упаковка маленьких губок позволяет держать отдельные — для снятия плёнки и для цвета.
Добавляйте желчь по одной осторожной капле в отдельную чашку, никогда не прямо в бутылочки с краской, потому что стоит цвету растечься слишком рьяно — назад уже не отыграешь. Снимайте поверхность губкой или полоской газеты перед каждым отпечатком, и вы поразитесь, сколько пыли и блуждающего пигмента вы печатали, сами того не замечая. Если мысль о том, чтобы прижать изображение к бумаге, вас зацепила, тот же восторг «прижал и открыл» живёт и в высокой печати, как в наборе для линогравюры для начинающих.
Тихая дорога: суминагаси
Суминагаси сводит мраморирование почти к нулю: простая вода, пара кистей и тушь, которая сама собой расходится дрожащими концентрическими кругами в тот же миг, как пропитанный кончик коснётся поверхности. Ни квасцов, ни загустителя, ни гребня — вы дуете на воду или наклоняете лоток, и круги расплываются в дымчатые узоры. Это та версия, к которой я бы в первую очередь подтолкнула непоседливого новичка, потому что отклик мгновенный, а весь набор умещается на кухонной столешнице. Если вам понравилось, как напрямую мраморирование переносит рисунок, вы узнаете ту же притягательность в ремёслах с вырезанием и оттисками, например в штамповке для начинающих, где один прижатый оттиск открывает всю картинку целиком.
Чёрная тушь суми для японского кольцевого мраморирования суминагаси
В технике суминагаси используют суми — традиционную восточноазиатскую чёрную тушь, которую пускают плавать по обычной воде нежными кольцами. Бутылочка жидкой туши избавляет от необходимости растирать брусок и даёт ровный, глубокий чёрный тон, который чисто расходится по поверхности. Ищите именно настоящую суми, а не обычную тушь для рисования — то, как она расходится по воде, и есть часть всего волшебства.
Мягкие каллиграфические кисти для плывущих чернильных колец в технике суминагаси
Суминагаси создаётся парой мягких кистей: одна несёт чернила, другая — поверхностно-активное вещество, и ими попеременно касаются воды, выстраивая расходящиеся кольца. Мягкие, хорошо впитывающие кисти из натурального волоса отлично держат жидкость и бережно отдают её на поверхность воды. Чтобы начать, вполне хватит небольшого набора из пары размеров.
Впитывающая рисовая бумага для снятия отпечатков суминагаси
Узор суминагаси переносят на тонкую, сильно впитывающую бумагу — традиционно рисовую или из тутового дерева, которая впитывает плывущие чернила при первом же касании. Лист на мгновение кладут на воду и снимают вместе с зафиксированным рисунком. Тонкая, мягкая бумага схватывает тончайшие кольцевые линии лучше, чем плотная.
Две кисти — одна для туши, другая для поверхностно-активного вещества, которое выталкивает тушь наружу — плюс стопка впитывающей рисовой бумаги — вот, честно говоря, и всё, что просит у вас суминагаси. Работайте медленно, держите движения мелкими и не загромождайте поверхность, потому что сдержанность — это весь смысл, и самые тихие листы обычно самые впечатляющие.
Почему вода всё время меня переигрывает?
Почему мои цвета тонут на дно вместо того, чтобы плавать?
Новички обычно выпускают краску с высоты пары сантиметров, и падающая капля бьёт с такой силой, что разрывает поверхностное натяжение и ныряет прямо ко дну. Некоторые пигменты, особенно глубокие синие, тяжелее и тонут, даже когда остальные прекрасно плавают. Поднесите кончик пипетки почти к самой поверхности, чтобы краска скатывалась, а не падала, разведите упрямый цвет небольшим количеством воды или желчи и убедитесь, что ванна прогрелась до комнатной температуры, ведь холодный загуститель плохо держит капли.
Почему краска просто соскальзывает с бумаги, ничего не оставляя?
Это почти всегда шаг с квасцами — либо полностью пропущенный, либо ещё сырой на листе. Нельзя мраморировать по влажной протраве; краска просто соскользнёт и смоется. Нанесите раствор квасцов губкой ровно, дайте бумаге полностью высохнуть перед печатью и используйте её в течение дня-двух, потому что квасцы, оставленные на бумаге слишком надолго, могут начать ослаблять лист.
Я капнула желчь прямо в ванну и пробила дыру в узоре — что случилось?
Неразбавленное поверхностно-активное вещество, упавшее на загуститель, работает как отталкиватель и выбивает кратер, расталкивая каждый соседний цвет наружу. Это классический шок первого занятия. Никогда не капайте желчь прямо в открытую ванну; вместо этого разведите каплю-другую в ложке воды и добавляйте её в чашки с красками постепенно, проверяя, насколько растекается каждый цвет, прежде чем доверять его лотку.
Почему одни узоры выходят чёткими, а другие размытыми и расплывающимися?
Обычно виновата вовсе не ваша рука, а густота загустителя. Более жидкая ванна подходит для гребенчатых и расчёсанных узоров, а более густая держит каменные и прожилковые узоры, не давая им смягчиться и слиться друг с другом, а слишком тёплый или слишком старый загуститель становится жидким и теряет чёткость. Подгоняйте количество воды в смеси под нужный узор и помните, что ванна на каррагинане портится за несколько дней, а на метилцеллюлозе держится куда дольше.
FORK_CTA_HINT
AFFILIATE_DISCLOSURE_TITLE: AFFILIATE_DISCLAIMER